oui, bien sûr OlivierT que ce n'est pas si simple que ça.
imaginons une scène avec une pelouse verte, il n'est pas bien difficile de comprendre que l'herbe n'aura pas la même densité (en N&B)
dans la partie centrale et en périphérie, où avec l'addition du magenta elle sera plus foncée.

ça me rappelle la légende urbaine qui disait que si on convertissait en N&B avec un M8 on n'avait pas besoins de coder les GA qu'on utilisait avec un filtre IR.
forcément c'était moins visible qu'en couleurs, mais ce n'est pas pour ça que ça n'avait pas un effet.

Moi, je me dis que, du coup, le Zeiss C Biogon 21mm va aller vachement bien sur un boîtier comme ça, puisque les problèmes évoqués ici et là à son sujet sur capteur couleur du M9 ne seront plus perceptibles sur un capteur noir et blanc.

Ronchnam a écrit:
Bonsoir,

Comparaisons intéressantes sur ce site :

http://www.reidreviews.com/flash.asp

Et non!
Si il y a dérive colorée, c'est qu'il y a perte de densité dans les complémentaires du magenta. Une sorte de vignettage cyan et jaune. Sur le M9, on compense en baisant localement la densité du magenta et en poussant l'expo sur les zones devenues sous-exposées. Gros problème, le M9 est très sensible à la sous-exposition (ou à la montée en ISOs) avec un bruit important. On obtient des fichiers bruités localement du plus bel effet!. Il faut être à la limite de la surexposition pour avoir des fichiers exploitables avec le C-Biogon 21. Le passage au Monochrom ne changera rien à l'affaire, ces longueurs d'ondes n'atteindront toujours pas les bords du capteur, avec les mêmes effets.
Bonne soirée

Canon 5D Mark III vs Nikon D800 - Regardez le nombre de boutons au dessus, derriere, partout! L'horreur