Spectre des principaux films infrarouge

Avant de vous poser la question de quel boitier convient à de l'infrarouge , posez vous la question de quel film infrarouge vous allez utiliser.
il n'y a plus sur le marché de vrais films infrarouge comme le defunt kodak HIE , tous les films qui restent et qui sont appelés infrarouge (ilford - Rollei...) sont des films panchromatiques qui ont une faible sensibilité dans le proche infrarouge <820nm pour les meilleurs à 750nm pour les autres.
En associant ce film a un filtre rouge sombre comme le IR715 de heliopan , vous pouvez saisir des images dans la zone 715-750nm ou au mieux 715-820nm ce qui est très étroit et donne des résultats trés moyens pour une sensibilité de 1 a 4 iso suivant le film.
2 problémes avec l'infrarouge : le premier c'est que la mise au point doit étre décalée sur l'objectif , il faut vérifier que vos optiques possèdent le trait correspondant , ceci interdit totalement l'usage du télémetre pour la MAP qui doit être faite manuellement.
Le second c'est que pour obtenir une image exploitable en IR il vous faudra peut être un film entier d'essais a différentes vitesses et diaphragmes et qu'a moins de disposer d'une cellule spéciale mesurant l'IR le résultat n'est jamais reproductible.
Enfin concernant les diodes IR des boitiers , celles ci n'ont pas l'objectif de détecter la sensibilité du film qui est détectée par le systéme DX (contacts électriques) mais de compter les perforations pour l'avancement automatique du film. en général ces diodes ont un spectre >900nm et sont donc inactiniques pour les films encore vendus actuellement.
J'ai fait quantité de photos IR avec un boitier Canon Eos 50e qui dispose de la fameuse diode et je n'ai jamais voilé un film avec ce boitier.
Avant de choisir le boitier je vous conseillerai:
1/ de choisir le film que vous allez utiliser en fonction de sa réponse spectrale - vous verrez que vous n'aurez pas beaucoup de choix en 35mm
2/ de choisir le filtre IR qui se monte sur vos objectifs , la aussi le choix est trés limité - les meilleurs étant les heliopan , bien entendu le filtre doit laisser passer le spectre entre sa valeur de coupure et la sensibilité maximale du film (un filtre qui coupe a 750 sur un film comme le rollei qui ne voit pas au dela de 750 ne donnera que des images noires)
3/ de choisir votre objectif parmi ceux qui ont le repère de mise au point pour l'infrarouge (et de travailler a l'hyperfocale sur ce repére, sachant que vos temps de pose seront trés longs)
4/ de vous procurer un livre qui en parle relativement bien "Schroeders negativ praxis" edité par Labor Partner et sans doute épuisé depuis longtemps , voir donc sur Ebay.
5/ et si vous en avez les moyens , il existait autrefois chez BH ou Adorama un dispositif de mesure des IR qui permettait de caler votre process en fonction du taux d'IR présent dans la lumiere du jour.
Encore une fois le boitier est vraiment le plus petit probléme en IR.
Enfin concernant les films dispos actuellement , il n'y a pas besoin de les charger dans le noir mais seulement en lumière tamisée (par exemple le film rollei infrared est le même que le film rollei 400iso - dans les deux cas il s'agit d'un Agfa Aviphot 400 destiné a la photo aérienne)

Se procurer une carte bleue Transcash (www.trans-cash.fr) , recharger la carte rouge a partir de la carte noire avec le montant necessaire et donner le numero de votre carte rouge par la poste au commerçant .
Ca coute 5% de plus mais l'avantage c'est que comme c'est une carte visa débit , il ne peut pas y avoir de probléme par la suite .
J'utilise ce systéme avec tous les sites ou commerçants pour lesquels j'ai un doute.

Un cadre photo numerique devrait faire l'affaire si les fichiers sont en JPG

J'ai fait de nombreux essais avec des LED du commerce destinées a l'éclairage décoratif (Philips decoled par exemple).
La conclusion est qu'en général si l'éclairage est indirect (vers le plafond ou diffus) a plus d'1.50m du papier , l'inactinisme est bon avec les papiers qui se traitent avec un éclairage ambre comme ceux d'Ilford.
Par contre avec les papiers qui ne se traitent qu'en lumiere rouge (Foma) , il y a de grandes chances que vous ayez un voile avec l'utilisation de beaucoup de ces lampes .
Attention également a la puissance de ces lampes , au dela de 4/5w vous risquez le voile sur tous les papiers , Attention également a ne pas diriger ces micro-spots vers le plan de travail sinon voile assuré.
Pour ma part j'utilise en éclairage indirect (vers le plafond) une LED LUXMAN trichrome a télécommande de 1.5w qui dans ces conditions est parfaitement inactinique et qui me permet de maintenir un éclairage trés faible tout le temps même quand ma lampe inactinique rouge est eteinte par le compte pose de l'agrandisseur.
Dans tous les cas de figure , faire le test de la piece de monnaie me semble indispensable avant d'utiliser pour de vrai cet éclairage Led.

Dans la section ressources du site www.durst-pro-usa.com il y a la notice en anglais

C'est bien dommage que les ateliers de réparation ne prennent plus en charge les materiels Leica.
il faut mettre a jour les liens :
http://www.comptoirdelimage.fr/sav.php
http://www.photosuffren.com/pages/repar ... _leica.htm
et même:
http://www.summilux.net/ccl/reparateur.php?id=1

Encore une activité qui est délocalisée.

En 1h de route depuis Orleans tu sera a Paris 13eme et tu pourra faire voir ton objectif chez COmptoir de l'image -procirep reparateur agree Leica ,tu peut egalement y aller en train +metro jusqu'a place d'italie

Ce n'est pas le meme usage que le Bachelier , pour ceux qui cherchent des infos sur le tirage ou la pratique , glafkides a ecrit entre les années 50 et 75 des livres plus pratiques sur le sujet que "chimie et physique photographique" .
D'occasion ce bouquin se vends extremement cher , on le trouve courrament sur les sites a plus de 150€ (version 1967 ou 1976 en bon état) . Il n'est utile que pour ceux qui veulent se lancer dans la théorie de la photo argentique et qui ont quand même une bonne culture scientifique. Pour la pratique , il y a eu chez Paul Montel jusque dans les années 90 quantités de manuels trés bien faits que l'on trouve a petit prix sur le net.

Lorsque le film est enroulé sur la bobine, il est bien en contact des 2 côtés avec l'emulsion, si les marques sur le negatif sont noires comme l'encre , il s'agit bien du transfert de l'encre.
J'ai sacrifie une bobine neuve , il y avait tranfert de l'encre sur l'emulsion alors que le film n'etait pas passe dans les transports aeriens a part la poste.

J'ai eu la même chose sur des films ROLLEI SUPERPAN 200 et je pense que la seule explication est liée a la mauvaise qualité de l'encre utilisée par le fabriquant des bobines .

Ayant eu il y a environ 35 ans (aux alentours de 1977) cet appareil soit disant miracle et n'ayant jamais reussi a en faire quoi que ce soit d'utile a part la fonction compte pose , je pense qu'il faut le limiter a cet usage et oublier la cellule et le systéme de choix du grade.
1/ une cellule CdS de 35 ans d'age n'a sans doute pas la réponse de son jeune age et cela faussera les résultats escomptés
2/ Rien n'est meilleur que l'oeil humain pour apprécier des variations , le mieux est de faire des bandes d'essai a la fois pour le temps et pour le grade a partir d'un négatif homogéne. De toute façon avec le pdt022 il faut calibrer ces paramétres et ca te prendra plus de temps et de papier que de faire directement des bandes d'essai.
3/ La notice complete de cet engin est disponible sur internet si tu ne l'a pas.
http://manuelsphoto.free.fr/pdt022_manuel.pdf
4/D'autre densitometres existent , d'usage plus facile que celui la (j'ai un kaiser auquel j'ai rajouté par bricolage une pédale) et qui sont surtout équipables d'une pédale pour pouvoir masquer facilement avec les deux mains.
En matiere de labo le meilleur apprentissage c'est essai-erreur ou si cela est possible l'apprentissage avec un camarade qui pratique depuis longtemps et qui t'évitera un certain nombre d'experiences négatives (et de gaspillage de matiere).

Bonjour;
L'argument du nombre de films ne tines pas a mon avis , il faut raisonner en surface de film a traiter:
1 PF 4X5 = 129cm²
1 film 35mm 36 poses = 525cm²
dans ta cuve paterson 3 spires tu traite avec 1 litre 1600cm² de film 35mm , dans la même quantité de chimie tu peux donc traiter 6x129 = 774 cm² de plan film.
Pour le reste je n'ai pas d'avis n'ayant pas acheté cet engin mais je compte bien le faire prochainement , ca ne peut pas étre plus malcommode que la combiplan a mon avis.

Bonjour,


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Au dela des qualités techniques et photographiques du travail de jazzmess , son travail souléve pour moi un probléme majeur , c'est celui du droit a l'image de la personne représentée sur les photos , comment peut on représenter , sur des images destinées a étre montrées a un public , des personnes porteuses d'un handicap qui les empéchent de porter un jugement sur la représentation que l'auteur donne d'eux.
Pour moi la représentation d'une personne sur une image destinée a étre publiée doit nécéssairement obtenir son aval éclairé - Il en est bien sur autrement des images destinées a rester dans la sphére privée et des images dans lesquelles apparaissent des personnages qui ne sont pas le sujet principal - et c'est pourquoi je suis extremement géné par des images représentant en sujet principal des personnes qui ne sont pas en mesure de donner leur autorisation eclairée a la publication.
Généralement ces images sont faites dans des pays dans lesquels il n'existe pas de législation concernant le droit a l'image et il y a peu de chances que les personnes photographiées puissent un jour voir la représentation qui est donnée d'eux , soit que les images aient été faites sans se préoccuper du sujet , soit que le sujet ai disparu (photos de guerre) , soit , comme dans ce cas que les personnes ne puissent pas voir le résultat.
C'est un probléme général de la photo de reportage mais lorsque le but du travail est de témoigner d'un évenement , qu'il est accompagné d'un texte expliquant et précisant les conditions de l'oeuvre , il est acceptable , en tant qu'oeuvre purement visuelle (esthétique) il s'agit de mon point de vue d'une transgression des droits de la personne représentée.
Le jury d'un prix recompensant une telle oeuvre devrait se soucier du droit a l'image des personnes représentées au regard de la législation qui est celle du pays ou le concours est organisé.

Pour éviter les problémes avec les spires paterson ou AP , enlever les billes et faire fonctionner les spires a l'ancienne en coincant alternativement le film avec les doigts sur les perforations.
dans 90% des cas ce sont les billes "piquées" qui bloquent le film dans la spirale.
Les spires AP ou les anciennes spires hama sont quand même beaucoup plus pratiques que les paterson